克里斯多夫•诺兰1970年降生于英国伦敦，七岁时第一次用父亲的袖珍视像机进行拍摄，从此踏上电影之路一发不行打理。如今照旧成长为好莱坞最炙手可热的作家型导演。作家型导演，即每部作品在题材、手法、结构上齐具有显豁个东谈主作风的导演，换句话即是“我的电影，我说了算。”要想作念到这少许，则必须以超强的个东谈主才调作为前提，用匪贼王麻子的话来说即是：站着，还TM把钱挣了！

诺兰不但作念到了，况兼还作念得无孔不入。2008年《蝙蝠侠：黑暗骑士》让蓝本轻薄、飘动的好意思漫强者故事在暗射社会问题的同期充满了玄学想辨，更让蝙蝠侠79岁的哥谭探员成为了全国闻明的超等强者。2010年《盗梦空间》落幕“陀螺究竟是否倒下”的悬念，让全国影迷为柯布整整揪心了八年。自此，莫得东谈主再敢怀疑这位70后导演的才调。

1、诺兰的“叙事结晶体”

提及诺兰作品的个东谈主作风，用“叙事结晶体”来综合只怕少许齐不为过。《蝙蝠侠》中的倒叙回忆；《钢铁之躯》中的旁不雅者插叙；《敦刻尔克》中的三线并行；《盗梦空间》中时空叠加；《星际穿越》中的回文结构。

他的作品总能冲破庸常的线性时空，以乐不思蜀的情节指导不雅众在博尔赫斯式的迷宫中鬈曲前行。不雅众在剧终后不但不会被缺乏感包围，反而像在脑海深处引爆了一颗鱼雷，将慵懒、懈怠一扫而光，使精神和嗅觉机敏数倍。而最能代表诺兰作风的想必即是2000年的《顾忌碎屑》，其繁复小巧、匠心独运的“碎屑化倒序”几乎是诺兰电影的“叙事原型”。

当70分钟短片《跟从》在旧金山电影节引起颤动并获取最刚正女作奖后，获取初步资金基础的诺兰辩论拍摄我方的第一部剧情长片，规画论述一个以短期失忆症患者作为主角的悬疑故事。

那么，如何通过影片的裁剪恰切地复原出患者琐碎的顾忌断层，一次次顾忌重启后的飘渺无措，以及仅凭惯性、本能生计的无靠情景则成为了强项的挑战。影片最终的发扬令东谈主惊艳，若果说“艺术即挑升味的款式”那么《顾忌碎屑》无疑作念到了。“双线交汇”加“碎屑裁剪”结构所酿成的较高门槛不但莫得将影迷们拒之门外，反而劝诱着东谈主们反复玩味、探究。

莱尼配头在新婚不久后遇到了一次入室掠取，两名歹徒奸不但杀了他的内助，况兼还在战争中甚而莱尼换上了“短期失忆症”，使得他的顾忌仅能保留十分钟。影片被彩色、曲直两种颜色截然分红两条陈迹，彩色倒序、曲直正序，前者模拟莱尼的短期顾忌，后者是残存于莱尼脑海中的弥远顾忌。

以泛泛的时空限定将两条陈迹重作梳理的话，便能对剧情有更好的表示。莱尼在探员泰迪的匡助下手刃了那两位歹徒，复仇后拍照迷恋。随后泰迪心生歹意，规画支配莱尼的复仇理想和“忘记症”将其“复仇陈迹”导向毒贩吉米。莱尼在泰迪的误导下杀死，后者则独吞了毒贩留住的20万好意思金。

莱尼错将吉米女友的便签行为念留给我方的，便来到酒馆安妥娜塔莉，后者再一次支配莱尼的病症让他裁撤了恐吓我方的同伙多德。汉典经无法辨识真假的莱尼则将坏探员泰迪的车招牌列入了凶犯的陈迹清单，最终再一次手刃了“杀妻凶犯”。

穿插其间以泛泛按序演进的另一条陈迹，是莱尼发生偶然前作为保障公经理赔打听员跟进的一个案件。萨米相同患有“短期失忆症”，她的内助向保障公司索赔，但除非阐发萨米所患的是躯壳疾病而并非面容疾病理赔条约才能推论。

莱尼通过一段时刻对萨米的不雅察，合计萨米的“短期失忆症”仅是面容阻碍并非生理阻碍，便向公司提交效果——不予理赔。萨米的内助敬佩了莱尼的效果，让丈夫为我方打针胰岛素，但萨米的躯壳似乎并未产生任何顾忌，效果导致内助胰岛素过量亏空。其实这个事件亦然莱尼在顾忌凭空的，真确的主角是他我方和在歹徒骚扰青年还的内助，而杀死内助的真确凶犯却是莱尼我方。

有些不雅众也会诟病，在惯常想维的统摄下蓝本无比明晰的事件，却让诺兰剪硬生生地剪成了这样一个鬼形式，几乎是高深莫测。但诺兰的初志即是要让领有泛泛顾忌才调的不雅众在不雅影中获取“短期失忆症”患者的体验。那种将脑海深处照旧被窜悔改的弥远顾忌作为生计的原能源，同期又被走马灯般一闪而过的瞬时顾忌不息折磨的没趣处境。

2、西方叙事艺术的泉源——荷马史诗

任何一种新想想齐从古代想想溯出其泉源，就像尼采的超东谈主玄学、不朽追念理念，来自于古希腊的狄俄尼索斯（酒神）精神，萨特的虚无认识全国不雅、存在认识玄学来源于古代的诺斯替认识。艺术款式相同如斯，《顾忌碎屑》中的被施展到极致的“倒序手法”其泉源看也一直追忆到西方文体的原点——荷马史诗。

荷马，这位公元前8世纪的吟游诗东谈主编纂的两部史诗《伊利亚特》与《奥德赛》不错说为西方后世的叙事艺术提供了源源束缚的灵感源泉。即使莫得阅读过这两部作品的东谈主也齐对其大致情约莫知外相。《伊利亚特》：迈锡尼国王阿伽门农因弟妹海伦被夺率希腊联军进军特洛伊城，运转了一场十年之久的大战。

《奥德赛》：伊塔刻国王奥德修斯作为希腊联军一员，得手归国的十年漂流进程。关联词事实上，荷马并未按照单向度时空限定来论述故事，而所以东谈主物主不雅回忆代替了叙述者的全知视角呈现。于是《伊利亚特》的开篇并非阿伽门农祭女出征，而是十年大战倒数第五十天的“阿喀琉斯之怒”，之前的情节均由东谈主物回忆引出。《奥德赛》奥德修斯的主要冒险阅历则是在斯赫里岛国王的宫廷上由他我方论述的。

3、“荷马史诗”叙事传统在电影作品中的演进

在西方叙事传统中从一运转就有多线并行、嵌套叙事的元素存在。那么自后的一些好莱坞经典作品的叙事模式也就变得容易表示了。《泰坦尼克号中》开首出现的老年露丝，借助她和海洋之心的相持，才引出一段隐埋在千里船之中绸缪悱恻的爱情故事。

《阿甘正传》亦然借由阿甘在公交站和路东谈主交谈才引出他的一段段传闻阅历。《卓越嫌疑犯》更是如斯，即便影片的主体本色齐是“涎水先生”的胡编乱造也涓滴不影响不雅众的赏玩体验。如若将这种从故事中间插入上前追忆，回返当前再迈向昔时的叙事逻辑延长出单部影片就大要表示“正传”“前传”“后传”的创作想维了。经典的《教父》三部曲、《千里默的羔羊》三部曲和《连续谈》三部曲齐，以及正在延续的《星球大战》系列齐是如斯。

倘若将这种“上前回溯”的叙事想维在兼并部影片中的不息重迭，就产生《顾忌碎屑》这一特立独行、独树一帜的异作、奇作。

正如好意思国诗东谈主T•S•艾略特所说，任何天才齐是身处传统之中的天才，诺兰的叙事魔法不但是他本东谈主的别出机杼，更是在汲取西方叙事传统基础之上的自我作故。